關(guān)于安徽紀(jì)錄片拍攝現(xiàn)場的控制及問題概述
發(fā)布時間：2018-1-19
來源：管理員 瀏覽：次
現(xiàn)場的控制 ，往往在初拍的時候就跟著人物，一進去就以人物為主了。比如一個人，一到他姨媽家就跟他姨媽抱在一起就痛哭流涕，然后導(dǎo)演說馬上得拍，要不這個就沒了，這種慌亂其實是沒有意義的，拍了可能也用不了。你先別著急，先看看光夠不夠，不夠，很簡單，換個燈泡擰上，就可以打一個很好的基礎(chǔ)。比如說你要用三角架，動作要快，但是一定要有條不紊，不要一慌就只會拍后腦勺。所以說現(xiàn)場的鎮(zhèn)定很重要，即使眼前發(fā)生再精彩的東西，準(zhǔn)備工作沒做好也不能拍。關(guān)于安徽紀(jì)錄片拍攝現(xiàn)場的控制及問題概述。
心里要有這個觀念，那么在去那個地方的路上，你最起碼得檢查你磁帶裝好了沒有，電池夠不夠，助理隨時拿三角架在手里，要做到一進門脊背三角架一放，30秒之內(nèi)全部搞定，那你就可以拍攝了。要保證拍攝的質(zhì)量，千萬不要慌，要保持鎮(zhèn)定，不要總是擔(dān)心好東西都漏掉，漏掉就漏掉。當(dāng)然敏感是很重要的，動作要快，在這個基礎(chǔ)上一定要準(zhǔn)備好，要沒有后顧之憂。這樣我才能夠全身心地投入，感受這個空間。這是現(xiàn)場的一個很重要的經(jīng)驗。
現(xiàn)場的問題還有一個，就是你一進入到一個空間里，要迅速地判斷哪個區(qū)域、哪個角度是視覺上最好的、最能表現(xiàn)空間氣氛的，這個沒有太多的理論基礎(chǔ)，也是一個意識。你先要觀察、感受這個空間，這一分鐘就解決了，但是你得做這個工作，不能一進來就跟著人拍，人走到哪就跟到哪，這樣整個視覺的環(huán)境你就控制不了。你要跳躍一點，先去選擇然后再拍能夠幫你解釋主題的題材。因為拍電影實際上面臨兩個東西，一個是人，一個是空間。
人總是在空間里活動，你要處理人，拍攝他身上發(fā)生的故事情節(jié)，另外還要拍他所處的空間，所以我們面臨的就是這兩個被拍攝的主體。先觀察這個人的特點，然后感受他的氣質(zhì)，空間其實是一樣的，空間本身有它的性格，空間本身需要你去感受它，去跟它對話。安東尼奧尼說，每到一個空間，他先要沉默三分鐘，他要跟這個空間對話，他把任何一個他要拍攝的空間想象成是有生命的有氣息的，他要接受這種氣息。
所以我覺得在現(xiàn)場的鎮(zhèn)定表現(xiàn)在拍攝的準(zhǔn)備里面，一個是器材的準(zhǔn)備，另一個就是你跟這個空間的交談這種準(zhǔn)備。
心里要有這個觀念，那么在去那個地方的路上，你最起碼得檢查你磁帶裝好了沒有，電池夠不夠，助理隨時拿三角架在手里，要做到一進門脊背三角架一放，30秒之內(nèi)全部搞定，那你就可以拍攝了。要保證拍攝的質(zhì)量，千萬不要慌，要保持鎮(zhèn)定，不要總是擔(dān)心好東西都漏掉，漏掉就漏掉。當(dāng)然敏感是很重要的，動作要快，在這個基礎(chǔ)上一定要準(zhǔn)備好，要沒有后顧之憂。這樣我才能夠全身心地投入，感受這個空間。這是現(xiàn)場的一個很重要的經(jīng)驗。
現(xiàn)場的問題還有一個，就是你一進入到一個空間里，要迅速地判斷哪個區(qū)域、哪個角度是視覺上最好的、最能表現(xiàn)空間氣氛的，這個沒有太多的理論基礎(chǔ)，也是一個意識。你先要觀察、感受這個空間，這一分鐘就解決了，但是你得做這個工作，不能一進來就跟著人拍，人走到哪就跟到哪，這樣整個視覺的環(huán)境你就控制不了。你要跳躍一點，先去選擇然后再拍能夠幫你解釋主題的題材。因為拍電影實際上面臨兩個東西，一個是人，一個是空間。
人總是在空間里活動，你要處理人，拍攝他身上發(fā)生的故事情節(jié)，另外還要拍他所處的空間，所以我們面臨的就是這兩個被拍攝的主體。先觀察這個人的特點，然后感受他的氣質(zhì)，空間其實是一樣的，空間本身有它的性格，空間本身需要你去感受它，去跟它對話。安東尼奧尼說，每到一個空間，他先要沉默三分鐘，他要跟這個空間對話，他把任何一個他要拍攝的空間想象成是有生命的有氣息的，他要接受這種氣息。
所以我覺得在現(xiàn)場的鎮(zhèn)定表現(xiàn)在拍攝的準(zhǔn)備里面，一個是器材的準(zhǔn)備，另一個就是你跟這個空間的交談這種準(zhǔn)備。
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